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成都市民中秋假期新去处 博物馆开馆门前排长龙

时间:2018-8-1 13:34:15来源:本站 作者:admin 点击:2次
365体育在线成都9月15日电 (记者 徐杨祎)15日,中秋小长假的第一天,一部分成都市民或出城探亲访友,或前往周边景区,但却有不少人在市区里发现了假期的新去处——成都博物馆新馆。闵惠芬不愿躺在前人的创作成就上。1975年,她录制传统经典京剧唱腔音乐

    365体育在线成都9月15日电 (记者 徐杨祎)15日,中秋小长假的第一天,一部分成都市民或出城探亲访友,或前往周边景区,但却有不少人在市区里发现了假期的新去处——成都博物馆新馆。

闵惠芬不愿躺在前人的创作成就上。1975年,她录制传统经典京剧唱腔音乐,即用二胡来模仿著名京剧艺术家的唱段,用二胡模拟人的唱腔前所未有。闵惠芬从京剧《卧龙吊孝》开始器乐演奏声腔化的艺术实践。她演奏的《逍遥津》等八首京剧唱腔音乐得到毛泽东、周恩来、叶剑英等高度赞赏。“器乐演奏声腔化”由此成为她后半生倾尽全力的课题。她悉心钻研多种戏曲音乐、曲艺音乐、古典诗词音乐、民歌、民间音乐,有的自己改编,有的约请作曲家编配,诞生了一批充满各种韵味的二胡曲。《逍遥津》根据高庆奎京剧唱腔移植,得京胡大家李慕良真传;《宝玉哭灵》曾得越剧表演艺术家徐玉兰和著名琴师李子川的多次指导。《卧龙吊孝》和《洪湖主题随想曲》早已成为各大二胡比赛的必拉曲目。日本指挥家小泽征尔曾被她演奏的《江河水》感动得伏案痛哭,盛赞她“拉出了人间悲切”。王甫建说,“《江河水》是二胡音乐中的经典,闵惠芬的演奏则是经典中的经典。移植声腔艺术使器乐演奏大大扩大了表现力,又能尝试声乐达不到的技巧。至今我还没有听到过任何一位后来者有过更感人的《江河水》演奏,因为缺失了像闵老师那样真诚的、纯粹的、自然的身心投入。”每个句头、每个呼吸都那么沉稳,每个装饰音、每个运弓都那么细腻,没有多余的演奏动作,没有多余的面部表情,一切都很自然,每个音都像是从内心唱出来,这就是闵惠芬二胡演奏留给观众的印象。闵惠芬说,“二胡的魅力,在于它特别接近我们中国人的情感,它的音色像中国人在说话歌唱。二胡拉出了我第二条生命,我生来就属于这项事业。”

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展厅外的故宫文创产品区。 徐杨祎 摄

    成都博物馆新馆于当日正式开馆。成都博物馆是西部地区规模最大的城市博物馆,位于天府广场西侧,占地约17亩,分为北楼和南楼两部分,总建筑面积约6.5万平方米。整个建筑为地上5层、地下4层,包含展陈区、文物库区、公共活动区、办公区等功能区。该博物馆于今年6月起开始试运行,并对公众开放。

■ 新动作规划两个新剧场2018年,北京人艺将东四南大街143号的建筑收回使用权,通过一年多勘测施工,这里将规划成130个座位的小剧场,取名“人艺之友剧场”,今年9月将投入使用。据北京人艺副院长崔宁介绍,这个剧场将成为人艺与广大观众交流的平台,集排练、演出、沙龙、展厅于一体。

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展览现场。 徐杨祎 摄

    “之前就听说新的成都博物馆有很多了不得的文物,趁着中秋假期,专门带小朋友来看一看。”成都市民邵伟说,再加上之前看到了博物馆有乾隆皇帝特展的新闻,“所以一家老小都来了,但是没有想到有这么多人。”

在北交2018年乐季上,指挥大师格纳迪·罗日杰斯特文斯基给北京乐迷留下了深刻印象。

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身着汉服的参观者正在观看展览。 钟欣 摄

    下午15时许,前来参观的民众在博物馆前排起了长龙,并一度突破排行长度的极限。为了让民众有更舒适的观展体验,也为了保证文物安全,博物馆采取了临时限流措施。

正在东方艺术中心热演并成为沪上一大文化事件的赖声川剧场史诗《如梦之梦》中,一个不新的“新人”走入了观众的视野——在孟京辉成名作《思凡》中,他与朱媛媛饰演一对和尚尼姑,而在《我听见了爱》中,他与袁泉出演对手戏,至于影视剧,说起《铁梨花》中的柳天赐,观众也能想起他的模样。

    成都博物馆相关负责人告诉记者,《盛世天子-清高宗乾隆皇帝特展》原计划于16日才正式对公众开放,但成都市民太热情了,因此展览提前向公众开放了两个小时。当博物馆大门开启,并分批让参观者进入时,排队的人群中响起了阵阵掌声。

谈巡演:介于两个生日间的重要艺术行动里昂国立管弦乐团创立于1905年,有着长达一个多世纪的历史,尤以锻造独特的音色著称于世。1979年,里昂国立管弦乐团访华。马克告诉记者,法国里昂是欧洲最具文化传统的音乐城市,而里昂国立管弦乐团不仅历史悠久,在演绎法国音乐方面也有特长。相较其他乐团,里昂国立管弦乐团此次巡回演出定为广州、深圳、上海、杭州、北京5个城市。据马克介绍,演出得以成行需经历演出意向沟通、音乐厅安排等综合因素的协调。提及在这五个城市的演出感受,马克坦言,最深刻的印象就是对中国观众来说,法国音乐也能带来愉悦的享受。

    记者在现场看到,不仅馆外排着长龙,展览现场更是人头攒动。

十年来观众素质提高不少近年李云迪成绩斐然,他对于音乐的理解又有哪些变化呢?“现在音乐对我来说就是一种自然的语言,弹钢琴就像喝水吃饭一样。”李云迪坦言,自己和许多琴童一样,也经历过学琴厌烦的阶段,而与钢琴从生疏到熟悉,逐渐消解了彼此的距离,他认为,这与自己的心情、阅历、所见所闻和对作品的了解有很大关系。现在在钢琴面前,他已能够让自己的感知最大化,发挥出最大能量。

    “太精美了!我从来没有离国宝这么近!”参观者刘晓霞来自四川绵阳,她原本是和朋友相约到成都逛街购物的。当得知博物馆有来自故宫的展览时,刘晓霞和朋友立刻改变了计划。“一直都想去故宫看一看,但时间老是不合适。不过今天能在成都一饱眼福,还是很兴奋的。”刘晓霞说,她希望在不久的将来,自己能亲身到故宫去体验一下先辈们留下的深厚历史。

在剧本创意阶段,导演和主创团队一起在台北花了一个月时间读三国,探讨人物和历史,他直言自己曾因性格原因偏爱 《红楼梦》,一直逃避 《三国演义》。刚开始品读《三国演义》之时,还寻求杨照指导。 “当杨照指出三国中的人物大多是对手而不是敌人的关系,我开始对三国产生兴趣,在翻阅各种评三国的影音资料与朋友一同研究后,对三国有了自己特别的感悟: 《三国演义》是一本关于成熟、关于人情世故的书。”剧中,通过十三个学生,三个历史老师在课堂上对三国人物的模拟、解读,一步步探讨成功象征的符号背后隐藏了怎样的文化和历史脉络。林奕华说: “在历史上,很多人付出过、贡献过,我们记得他,却往往不是因为他是成功的,而是因为他是失败的。那些失败中,我们看到牺牲,看到他们的性格与命运,也是在这些牺牲里面看到前赴后继,看到因循与教训。由这些教训,来引申为我们的一些反思。”消费时代如此强大,每天都在贩卖成功“《三国演义》到最后,没有赢家,都是输家,这是一部充满教训的失败之书。”林奕华说,“为什么很多人羡慕忌妒恨?因为不快乐。为何不快乐?因为他想成为别人。为何要成为别人?因为别人有的,他也想要。为什么他也想要?因为他不想要过程只想要结果。他怕失败,怕成长。”在林奕华看来,三国其实就是现代人害怕失败的故事:“消费时代如此强大,每天都在贩卖成功给你,舒缓你的挫败感。从来没有这么多人觉得自己是失败者,所以成功才有了市场。 ”对于三国中各英雄人物性格与人际关系的把握,让林奕华觉得看到了一些现代人的影子。林奕华把周瑜比作是偶像明星,需要通过外在的肯定找到自己的价值,而诸葛亮则是自在的艺术家,所以当周瑜遇到诸葛亮的时候心中的不安全感膨胀,内心的“自我”就转化成了“自卑”。林奕华认为,三国时期的英雄并不只属于过去的那个时代,他们身上所具备的性格特点、处事方式、人际关系等等皆可以适用于现代的校园、职场生活:“即便是英雄,也只是肉体凡胎、血肉之躯,我们看到的总是英雄们的风光,却忽视他们的挣扎苦痛。这是英雄之痛,也是青春之痛,青春的魅力令人发光发热,却伴随着稚嫩与不成熟,我们在其中追求着改变,却终难改变自我。而英雄们虽然改变了天下局势生死存亡,他们自己又是否真正改变了呢? ”“甄时代” “十二钗”变身三国群雄从“三国”的故事演绎出的各类影视戏剧作品中,往往偏爱硬汉来扮演人们心目中的英雄人物,普世的眼光也更亲睐这样的表现模式。但是同类作品已经出现得太多了,此起彼伏却难有新意与差别。而面对此种态势,林奕华更坚定了要做就要做出有价值、有意义,并能够在众多相同主题的作品中鹤立鸡群占据举足轻重地位的作品。在这次舞台剧 《三国》中,最大的突破莫过于那些观众几乎耳熟能详的经典男性英雄人物,都是由女性扮演的,而演员正是《贾宝玉》中“十二金钗”的扮演者。对于为什么要用全女班底来演一出男人戏,林奕华的解释是,“在滚滚的历史长河之中,女性总被认为是包容与宽恕的代表,要做的仅仅只是服务于男性。但是随着历史的书本越翻越后,现代女性开始渐渐取代男性,‘甄时代’是一个女性开始唱主角的时代,让她们来演出一些未来的强者,比起用男人来演一些过去的强者,对观众更加有挑战性,这不仅是一种突破与颠覆,也是一次对新时代的定义。 ”虽然戏中的十三位女学生冠着英雄们的姓氏名字,但是她们并非真正地成为了英雄本身,而是以这些三国英雄的视角、心态来展现现代的人与事。杨照认为《三国》这部戏的特点是群戏。人多才足以构成一个群,有了群,就能从多方面多线条地表现故事内容与人物心理:“看《三国》的十五幕戏,就像是过十五道槛,我们在入戏的过程中将不停地被绊倒,直到摔得鼻青脸肿地走出剧院,当我们深切地体会到了这份痛楚,才能算是真正看懂了这部戏,接收到了来自于林导发出的信号。 ”(记者 谢正宜) 标签:林奕华 杨照 忠勇 周瑜 诸葛亮

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展览现场。 徐杨祎 摄

    据悉,《盛世天子-清高宗乾隆皇帝特展》将于16日正式对公众免费开放,为期两个月。特展精选了故宫博物院所藏与乾隆皇帝密切相关的文物119件套,涉及政治、经济、文化、军事、艺术等多个领域,为观众全方位展示乾隆皇帝这位颇有作为并对后世影响深远的帝王。展厅外还专门设置了故宫文创产品区,参观者可在此购买种类丰富的故宫文化创意产品。

“我们对音乐的定义是音乐就是生活、生活就是音乐,这就是我在湘西学到的。在村子里的河边上,洗衣服的堂客们,洗衣服的时候唱歌,洗衣服的打水,洗衣服的时候谈谈跟丈夫、跟婆家的矛盾,家长里短的事都说唱着,音乐跟他们的劳动、跟他们的日子都有密切的关系。在互联网新媒体时代,音乐也可以和欣赏者走得很近,谭盾曾在YouTube上做过一个实验,把自己指挥的作品放到网上,发现在收网的时候有200多万人在合奏,在这个指挥棒下,网络好像是一个巨大的交响乐团。”“对音乐来说有最重要的一点,互联网承载的是年轻人,我希望我的音乐永远被年轻人称赞,也希望我的音乐永远是写给年轻人的。”北京商报记者 姜琳琳

    根据统计,9月15日全天,成都博物馆共接待参观者2.4万人次,创下了新纪录。“展览长达两个月,希望大家合理安排参观时间,错峰观展。”成都博物馆相关负责人如是说。(完)

徐帆说自己是一个特别在意感受的人:“我特别强调自己的感受,提倡生活真的应该原创。因为每个家庭都大同小异,但是区别就在那一点点感受。如果你再不去感受那一点点,那除了工作之外就什么都没有了。人活着累点苦点不怕,但如果乐在其中的东西你不去感受它,那就只剩下苦了,那多冤啊!”对待生活如此,对待职业也是如此。徐帆说:“以前我觉得自己是把爱好当成了职业,这么多年过去,觉得太肤浅了,现在感受最深的是,演员这个职业已经成了让我抒发感情的渠道。每个人都有自己宣泄的点,而这就是我宣泄的点。我挺庆幸的,我靠我的感触,用角色作为借鉴,真的可以让人物还魂。”在创作人物方面,徐帆有自己的理解:“每个人创作的方式不太一样,我习惯看完剧本后自己想,先把我自己能想到的都想尽了,再去听人说,再去看一些有关的资料。一开始如果自己不动脑子,就去看资料,我觉得脑子都是空的,特别被动。演员可能和别的行业不一样,我不太主张读太多的书,因为读太多书会阻止自己的感受和想象。我希望自己的感受力大于读的书。我希望咱们都是写书的人,而不是只限于成为书的读者。”我们老被艺术玩内心一直保持着如此的敏感,但又该如何面对纷乱凶猛的娱乐圈和外界各种舆论?已经有过太多阅历的徐帆对此既觉得无奈又有几分看透的气定神闲。“这样的环境是我个人无力能解决和控制的,只能任其发展,大家各自凭自己的职业良心吧。做演员,尤其是明星也就要去承受各种舆论带来的困扰。但确实心里会有感触,特别委屈的时候也肯定有。不过我其实从心里挺骄傲的,有时候想,就是不给你们机会把我怎么样。所以我个人还好,但我家里还有这么一个人呢。彼此的互相鼓励和安慰是必须的,要不然都死八回了。”被徐帆一直挂在口边称为“我们家里人”的冯小刚导演,一直是风口浪尖上的争议人物,一方面因为他做的事情,另一方面也因为他的性格。对此,身为贤妻的徐帆总是极力维护丈夫:“我们家里人做得好也没错啊!但就是枪打出头鸟,人怕出名猪怕壮。可也不能因为这个咱就不活了啊!所以我们就不停地换态度,去适应。我看到我们家里人,就觉得人活着真不容易,你好了也不行,不好了也不行,如果老是中不溜的,那也挺没劲的。有的时候我也会劝他,但劝着劝着,我觉得他这个人就是这样的真实。在这个圈里,遇到很多事情,别人有可能什么都不说,明哲保身;或者嘴上一套,心里一套。但我们家里人不会这样,而这也正是我们家里人可爱的地方。”经历过不少风雨,对待各种舆论争议,徐帆说自己“越来越能站到外面去看很多事情”。“比如《私人订制》这个电影,其实大家真的太不了解我们的心理境界了。就说艺术这件事,原来我们总是仰视,觉得它高高在上,但我现在就在想,我们其实也可以鄙视它。我捧你,你是艺术;我不捧你,你什么都不是。那我现在跟你逗着玩儿一下行吗?《私人订制》就是‘我跟艺术逗着玩儿’的一种心态。所以大家别那么紧张,我们老被艺术玩了,我们玩一回艺术又怎么了?!每个人从不同角度不同层面看问题,心态是不一样的。就像我跟你玩会儿藏猫猫怎么了?不就是个乐儿嘛!都年底了,笑一下怎么那么难啊!笑的时候还要批判,何必啊!就敞开心扉笑,简单点行不行啊?想要深刻的,已经有《集结号》、《1942》这样的了,换一下行不行啊?这是我们职业的弹性、创作人的弹性。心态不一样,创作角度就会不一样。”徐帆自己看完了《私人订制》后的评价是:“这个电影让我觉得挺踏实的。让人又做了梦,又回到了现实看一看,两者都有,是一个很有意思的电影。”面对大家的批评,徐帆也看得很开:“我觉得挺好的,骂就骂吧,钢铁就是这样炼成的。”冯小刚最近还在忙着一件大事,就是做春晚导演,这也是一件不管谁干,都有可能挨骂的事情。徐帆说:“他也不是想不干就能不干的。但他自己说得挺好的,他说观众都很喜欢他,所以他就是来回馈观众的。希望大家在年夜饭的时候,能有个说笑的地方。”和阮玲玉缘分没有尽而徐帆自己这些日子,则主要泡在北京人艺的排练场,和她十多年前塑造过的人物“阮玲玉”再续前缘。她说:“我和阮玲玉这个人物的缘分还没有尽。”徐帆回忆自己当年被选中演《阮玲玉》时,到剧院不过才三年,“我们那个时候都是做好要跑五年龙套的思想准备的。我在剧院三年,就排了七台话剧。除了需要生活用品之外,都没怎么出剧院的门。”但一下子被选中主演《阮玲玉》这样一部大戏,徐帆说自己当年的心情:“并不敢太兴奋,有时甚至是惊吓大于兴奋。因此排练的时候会有一种拘谨的感觉。那时候整个一台戏,就我一个是新手。好在有大家带着我。”徐帆说:“现在我成剧组里大的了,剧组里就我和濮哥是最大的。濮存昕十几年前演穆天培,比较贴近那个角色,现在演唐文山,又很贴近这个人物。所以我觉得这是濮存昕老师的高处,演什么像什么。不管他是哪个角色,都达到了自如的状态,这是很高的境界。”对于时隔多年重塑同一人物,徐帆说:“我觉得现在的自己对阮玲玉这个人物更熟悉了,十几年过去了,对这个圈子的生活更熟悉了。之前演这个人物,会站在对立的立场多一些。比如对她的自杀,我就不太理解,还觉得她不知足。但现在就会觉得,生与死有的时候人并不是自己能够把控,多了一些无奈,也成熟了一些。”做娘心会变柔软夫妻两个人最近都进入事业的忙碌期,徐帆甚至不确定冯小刚是否能够抽出时间来看她演《阮玲玉》,但她已经板上钉钉作出决定的是:“等过完年三十,我们就把其他事都放下,必须带着孩子一起去玩玩。就是天塌下来也得走,得去放松放松!”一直很贤妻良母的徐帆,对待女儿也极为上心。虽然女儿生长在父母都是名人的明星家庭,却尽量不给她什么压力,而是给她正面的影响。“我们有时候一起出去,她会问:‘为什么别人老要跟你们照相啊、签名啊?你们烦不烦啊?’我很注重她的感受,因为她也会看我们演的戏,导的电影,所以我就会告诉她,这是因为爸爸妈妈平时工作的时候很认真,所以大家就接受我们的认真,用这种方式表达对我们的夸奖。然后我也会趁机叮嘱她一句:‘你以后工作也得认真啊!’这种一点一滴的带动是时时刻刻的,所以我女儿现在做事非常认真。”徐帆说:“做了孩儿他娘,考虑的东西就会多,心也变得更柔软了。”(记者 王润)

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